记得一个名人说过，电视剧是一个国家的隐私。换语句说，要想了解这个民族就要先从它的电视剧看起。

印象中，日剧非常平素，里面的人都是平民，生活不怎么讲究，吃饭时也不会像韩剧里的人一样把苹果削成N块，或者是摆一满桌，他们吃就吃，一个苹果拿到手里一口咬到底。看日剧你觉不会感到一种对富贵的炫耀，一种对精美的刻意修饰。因为它的镜头多数是你和我一样的普通人。房子也许很大，但却不夸大，有时房子很小但却相当的素实。 
这是我小时对日本的最初的是映像，那时正是日剧流行时，由于年龄尚小，至今只留下模糊的影子。如今好想品味日剧，却不是日剧流行的时代。 

 不知道为什么，成为发达国家的日本人喜欢把是镜头对准那些与自己身份无法匹配的平民，一如中国总会把镜头对准贫穷的西藏，落后的农村，对准荒芜的生命。电影中，反映中国现代化进程的少之又少，好像中国人无法把握这种进程？

这是否是中国与日本的共性呢？关于日本的影视，我记不清了，由于不是日剧流行的年代，我早已忽略了。但还有影子。日剧里似乎很少有奢华的场面，有故作声势的浩大，似乎很少有故作高雅的女人和男人。一切都是真实的。日剧中的女人为男人端水，直接端过去，日剧中的女人为男人做饭，不需要说今天是生鱼片还是中国菜或者意大利面。这一点与韩剧正好相反，韩剧充满了无时无刻的炫耀。日剧中的女人去开门，不需要装腔作势的看得显示频，问“是妈妈”吗？日剧里平民们没有按在门上的显示频。他们是随合的。
无法理解日剧里那些小的不能在小的屋子，那些单调的不能再单调的风景，那些贫穷的不能再贫穷的人们，难道还有更高的隐寓？就像不能理解中国影视中的干枯的身躯，饥渴的眼睛，寸草不生的大地。 

 前几年，中央电视台似乎放了一个日剧，当时我没看，因为想着没有什么改变也就罢了。也许是因为习惯了韩剧梦幻的煽情。 

 再说韩剧，太多了，一个模式，一个样子，所有的演员大大的眼睛，性感的双唇，考究的打扮。一百个韩剧，就有一千个住在别墅一样屋子里的男女主人。其实真的韩国全然并非如此，也许就像日剧中的男女。有趣，但真实的日本却像韩剧中的男女，考究的饮食，讲究的服饰和美丽的住宅。
关于韩剧我不想多说，大家心理难道想的不多吗？网上关于韩剧与韩国的讨论难道还少吗？看的韩剧越多的人越是对真实的韩国失望，对真实的韩国失望就会丧失对这个国家和这个民族最初的美好感情。 

 一个国的美，不是靠电视，不是靠包装，而是靠那些远到而来的客人。到过韩国的人都说韩国没有韩剧中的美，到过日本的人惊叹日本的富有和人民的素养。而这似乎很少在日剧中表达。 

 这是何等的反差，越是将自己摆的高高在上，越是让人无法忍受。韩剧中经常会流露出韩国作为富有国度的自负和对他国的无知，比如：《人鱼小姐》中，女主角说，中国菜有什么好吃的，换来换去就是几样，还是韩菜丰富又有饮养。我不知这是不是导演刻意加进去的。 
而日剧似乎从未有过，至少在我看过的所有日剧中，他从未流露过对他国文化的贬损和自以为是的无知。 
说了韩剧，说了日剧，再说我们中国人自己的影视。
很奇妙的组合，有时，它有着日剧里的平时无华，房子小小的，风影小小的，人物小小的。有时又有着韩剧里的故弄玄虚。浩大的房子，奢侈的打扮，不符国情的设计。这似乎成为中国电视的一道风影。有时炫耀，有时不想炫耀，有时神秘，有时又不想神秘。有时将自己伪装成为贵族，有时又不想去伪装，直接告诉世界，“我就这么贫穷！我就是这个样子。” 
日本人也许不善于用电视的形式炫耀，它永远就像一条溪流，爱不爱它都要流过。 

 韩国人却是一个时时想着炫耀的民族，韩剧里的韩国人永远比日本人富有。 
至于中国，中国人，溪流也有，炫耀决不会缺有。不遮掩自己的贫穷，也绝不掩饰自己的富有。面对今天，导演将镜头对准中国的一面，面对历史的过去，导演又将镜头对准另一面。 

 一个极端到另一个极端。是贫脊与辉煌。

对于考察当下文化而言，每年一度的春节晚会一直是一个绝妙的样本。其巨大的影响力、漫长而精细地制作过程以及背后主流意识形态与大众文化的对峙、缠绕、融合，为文化研究预留了丰富的阐释空间。一般认为，“春晚”可以认做央视为代表的主流意识形态生产的特殊文化产品，其功能是通过审美的形象炮制一个“盛世”的神话，召唤对主流价值的认同，规范我们对周遭世界的理解与想象。但值得注意的是，数以亿计的受众对春晚有巨大的制约作用，主流叙事必须要经过大众文化的改写才能被“广大的人民群众”这个匿名的然而无处不在的“超级读者”所接受。此外，主流叙事要通过春晚来“道成肉身”，必须经过现实的有不同利益的一个个制作者的共同合作，其间各方利益的博奕与平衡——如今年“南方小品”的出场——使得并非铁板一块的“春晚”这一文化产品内部更加罅隙密布，构成一个众声喧哗的话语空间。故而，对“春晚”任何“整体性”的想象与概括都是值得反思的。本文的写作思路，拟就以刚刚结束的2006年春节晚会语言类节目为中心，通过文本细读的方法分析这十个相声、小品，尝试着解读“春晚语言类节目”隐秘的内在生产机制。
　　
　　　　根据2006年春晚的具体特点，为了论述的清晰与方便，我试着将这十个节目分成四类，以农民或更直接说“民工”为叙事中心的《跟着媳妇当保姆》、《“打工”幼儿园》、《邻居》
　　
　　　　；以市民为叙事中心的《马大姐外传》、《实诚人》；做为“南方小品”这一特定群体的《招聘》、《谁让你是优秀》、《新说绕口令》、《粑耳朵》；以及部分超越于春晚规范之外的“特权演员”赵本山的《说事儿》。
　　
　　　　一、《跟着媳妇当保姆》、《“打工”幼儿园》、《邻居》
　　
　　　　对“民工”的叙述，是春晚无法绕过去的难点。“民工”做为“被侮辱与被损害的”悲情形象与春晚的盛世神话颇不和谐。在05年的春晚上，黄宏《装修》中饰演的民工孔武有力头脑也颇为清楚，而巩汉林的市民形象则委琐不堪，尽管是赤裸裸的“精神胜利法”，大致也还过得去。相比之下，06年的“春晚”对“民工”形象的处理，令人吃惊地“政治不正确”，难以想象会出现在春晚这一级别的舞台上。在语言类第一个节目《跟着媳妇当保姆》里，冯巩所扮演的农民，由于怕进城打工的老婆受雇主“欺负”而“跟着媳妇当保姆”，这一情节在一个正常的语境下毫不可笑。然而，在小品里冯巩的角色被严重的“丑角化”，他可笑的猜忌、酸腐的精明以及自以为是的喋喋不休如同他身上那套配着大红领带的廉价西装，和朱军饰演的通情达理的市民雇主相比，是那么得狭隘那么得“小农意识”。一个刺人的情节是，冯巩饰演的民工那文化上的一点点“自尊”被反复无情地戳破，还原为似乎很“可笑”的自卑，在两首唐诗也背不全的情况下被观众们（尤其是节目现场的市民观众）的笑声所淹没。相反，朱军的这个人物接近“人格高尚”，来雇个保姆的理由都是因为事先知道了这个农村媳妇是为了攒钱给婆婆看病。更饶有意味的是，在小品最后朱军已经买好了看望留学妻子的机票，原因和冯巩“跟着媳妇当保姆”的理由惊人地相似，因为“外国情况那么复杂，漂亮媳妇能放心么”！而不论是进城当保姆的乡下女人还是远赴海外的女知识分子，其女人的身份就限定了她们潜在地成为被性掠夺的对象，必须时刻需要“男人”的守护。故而，从“阶级、种族、性别”这一文化研究的经典视角出发，这个小品令人吃惊地揭示着全球化时代权力关系所制约的一个流行的大众观念框架：外国男人>中国男人（“东/西”的种族权力关系），城里男人>乡下男人（“城/乡”的阶级权力关系），男人>女人（“男/女”的性别权力关系）。与小品这一核心的观念框架相对照，朱军以其标准男高音深情历数没有民工谁为“我们”送牛奶等四个工具性的好处之后煽情高呼的“乡下有城里人的爹娘”，是那么的虚弱与虚伪。
　　
　　　　尽管出场就把标志性的顺口溜说反了，但是遗憾的是黄宏整个小品出彩的还是这部分。和去年的《装修》相比，做为其续集的《看房》更加简单。整个小品似乎想通过对“乡土中国”温情脉脉的邻里关系的招唤来解决都市的“冷漠”。尽管主题已经如此庸常，但整个小品依然无力围绕这一主题展开，呈现高度的碎片化，一会大谈红腰带、本命年，一会又扯到黄花闺女、“你半夜起来我不放心呐”，仿佛是无聊笑料的强硬拼贴。这样的小品如同白开水，连瑕疵也毫不特色。与之相反，“重出江湖”的前副县长牛群的新作《“打工”幼儿园》却异常生猛——他饰演的街道主任居然叫嚷着“马尚风”上场了。这不仅能让“打工”幼儿园的两位女老师联想到“马上封”的莫测天威，也让广大如我这类的不良观众立刻联想到“马上风”，但如果说整个小品是除夕夜献给十多亿人民群众的黄色段子，委实令人匪夷所思。然而小品却以之大开两位老师的玩笑，一会让老一点的女老师高呼“必须欢迎马尚风（马上封/马上风）”，一会又让年轻的女老师大喊“坚决反对马尚风（马上封/马上风）”。在闹剧过后，街道主任马上关心起两位老师的“身体”，询问她们“你们做教师工作身体检查了没有”。在上下文的特定语境下，我很难不把这理解为是权力机关的“狎玩”。和前两个小品相比，这一小品依然把“民工”丑角化，两位老实的“打工”幼儿园在教育部门的检查中错误百出，口音是那么的“乡下腔”，连“曲项向天歌”都读错了（有意味的是，在第一个小品里，冯巩也是操着一口唐山音出场的，可笑的“口音”成为民工的标签，提示着他们“外地人”的身份）。 推动情节突转的依然是领导们的“良心发现”，两位老师自己吃咸菜馒头而把肉让给孩子们吃的“故事”感动了领导，不仅不“马上封”了，而且今后还要“大力支持”。就这样，在道德与良心等大旗的遮蔽下，对如何保障“打工”幼儿园这一转型期的社会问题的制度追问被有意无意地屏蔽掉了。和前两个小品一样，民工群体依然做为等待雇佣、企求施舍的对象而存在，而不论是牛群饰演的教育领导，还是朱军饰演的保姆“雇主”或林永健饰演的“房主大姐”，都是小品中推动情节发展的决定性力量。这一市民群体控制着小品的话语权，情节的走向是由他们的意志为转移的。直接地说，今年的春晚在这方面毫不掩饰谁是真正的“主人”谁是可怜的“仆人”。
　　
　　　　二、《马大姐外传》、《实诚人》
　　
　　　　以市民为叙事中心的小品在春晚感觉特别单薄，但饶有意味的是，这两个小品都是围绕一种“性格”而展开的，这种“性格”之所以好笑，并不是民工式的内在匮乏导致的丑角化，而仅仅是一种优秀品质搞得“有点过头”，比如过于热心的马大姐和太“实诚”了的“实诚人”。这并不是说，“可笑”的民工退场后歧视随之消失，尽管“东/西”或“城/乡”关系在市民喜剧中隐匿了，但“男/女”之间的性别权力关系得到了强烈地凸现。姑且不论淡而无味的《实诚人》，在《马大姐外传》里，一个核心的情节线索是郭达的角色郭大宝在准备复婚的前妻与现在的女友小芳间摇摆，而打扮粗俗的小芳仅仅是做为前妻的替补而存在的，这隐秘地体现着对前妻所代表的“秩序”的尊重。随着前妻方面的不断变化，“马大姐”劝着她或合或离。这种霸道的男权叙事在结尾达到了高潮：小芳知道真相后不仅没有因为男人的负心而又哭又闹，反而难以置信地称赞郭大宝“有情有义有责任心”，并且马上表示再找一个。我只能把这理解为角色的声音为叙事的力量所剥夺或改写，呼之即来招之即去，如此省心的“女人”被简单化为一个空洞的符号，完满着“男/女”的权力格局。
　　
　　　　三、《招聘》、《谁让你是优秀》、《新说绕口令》、《粑耳朵》
　　
　　　　做为一个整体的“南方小品”，在春晚之前的舆论里被期待着打破北方小品的长年垄断，平衡不同地域文化与欣赏口味的历史使命。然而这次集体演出令人失望。《招聘》、《谁让你是优秀》、《粑耳朵》不约而同地选择了讲述一个“社会现象”，题材、情节的老套是它们共同的致命伤。在《招聘》里，只是招聘者与三个性格夸张的人物之间的对话。整个小品情节平庸而老套，如同一个短小的话剧练习，如果不是打着“南方”的名头，难以想象怎么能入选春晚。《谁让你是优秀》选择了大家心照不宣的“办公室政治”做为讽刺的对象，应该说相声前半部分的发展尽管也比较老套但相对还算精彩，落选“优秀演员”的大兵为了拆台不断拆解搭档庸常的笑料套路，做为表演相声的相声，内在地包含着自我反讽，不乏新意与机智，可惜用“缺得（德）还是缺不得（德）”的老套结尾，明确告白着创造力的贫乏。《粑耳朵》处理老生常谈的“怕老婆”题材，又毫不创新可言，仍然是常见的朋友间为怕不怕老婆而打赌，女方为了老公能赢下来只得在朋友面前和老公互换了位置，暂时变得小心翼翼忍气吞声。这个小品只是在同类的普通话表演里夹进几句四川话，如果说这就是“南方”特色的话也只是南方语言的特色而不是南方小品的特色。中规中矩罕见创新是春晚整体的特色，而这在“南方小品”上表现地格外突出。
　　
　　　　相对来说，由台北曲艺团相声演员表演的《新说绕口令》却不乏微妙。两位表演者一位普通话非常标准，另一位则满口“台湾音”。值得注意地是，“语音”问题在春晚一直是高度权力化的，这在《跟着媳妇当保姆》等“民工”题材的小品里被反复强化。果然，在这个小品里，当被问及语音为何如此标准时，来自台湾的演员饶有意味地说了一句，“大家都是中国人”。这里“语音”或者说“标准发音”被政治性地重新编码，联系着“中心/边缘”、“认同/分裂”的权力结构。更为有趣的是，整个相声可以看作是台湾音的演员成功地把普通话中经典的“哑巴/喇嘛”绕口令改造成“台湾山地话”版本的过程，念起来同样朗朗上口。在这里“语音”被还原成了合辙压韵的一段声音，成为丧失所指的无根地漂浮的能指，与文化、权力关系的对应被分割或延宕。联系着演出者的特定身份，这一作品微妙的“互文性”很耐琢磨。与之相比，把唐山音等标签化为民工腔的内地小品暴露着内在的呆板与坚硬。
　　
　　　　四、《说事儿》
　　
　　　　赵本山其人其作品越来越值得学界关注。如果说有哪个演员能一定程度上超越春晚的“成规”，那么这个特权演员无疑只能是赵本山。早已成名并且在电视剧、二人转、足球领域风风火火的赵本山已经不需要春晚这个演员梦寐以求的超级平台，春节前的《南方人物周刊》对其专访的标题就是“上春晚，我不快乐”。这几年来赵本山的春晚小品越来越呈现出“系列化”的特点，续集接二连三，“卖拐”之后“卖车”，“实话实说”之后“小崔说事”。姑且不论续集是否精彩，仅就这一行为而言，大有变相敷衍春晚的嫌疑，毕竟对付个续集一般来说总比另起炉灶更为简单。换句话说，春晚与赵本山呈现着互相依赖、互相利用的利益关系，而且赵本山处于强势的一方。故而赵本山小品在春晚自身的规范之外，有其极为独特的一面。
　　
　　　　《说事儿》中赵本山饰演的“黑土”，是春晚上唯一真正的“农民代表”，在之前的小品里，“农民”只有转化为“民工”的形象供成功者们取笑才能获得进入春晚的资格。这一次的“白云、黑土”坐着“专机”归来，演绎“东北小老头小老太太”特殊的“七年之痒”。如同七年前的《昨天今天明天》，赵本山与宋丹丹的对手戏依然精彩，“白云”“名老女人”的小小虚荣被“黑土”假戏真唱，渐次揭露。春晚有太多以嘲笑对方缺陷、以弱者为乐的节目了，但赵本山领衔的小品有一份世道人情的宽厚打底，彼此的讥讽尽管笑料不断，却并不冷酷。
　　
　　　　此外，今年赵本山小品独特之处在于，小品的语境是敞开的，在一定程度上要求观众参照真实的社会语境来解码。笔者注意到，生活中的“赵本山”如今经常在小品里卸掉角色的面具，以本来面目现出真身。比如，当“白云”把二人转扇子丢给“黑土”时，赵本山在那一刻抱怨了一句，“作家，看不上这玩意”。联系到这几年赵本山在推广二人转的过程中屡次抱怨精英文化的压力，这句台词饶有趣味。更直接地是，小品结尾是大家齐唱二人转，而伴舞的女孩子们就来自“赵家班”。是不是可以把这一结尾变相地理解为利用央视这一巨大平台对二人转的推广，笔者不好臆断。但一个有趣的现实是，除了魏三、孙小宝这两位“大腕”在05年春晚的垃圾时间里出场后（节目富有深意地叫做《明日之星》），二人转一直与春晚乃至央视的美学规范格格不入。今年如果不是借着赵本山来“瞒天过海”，恐怕“明日之星”的梦想还要无限地延宕下去。（一个可供参考的现象是，在1月27日辽宁台的春节晚会上，赵本山同样卸掉过角色的面具，在小品里他对着一位看完病要去踢足球的演员说，“调到辽足啦？”“我说你调到辽足我不能不知道啊”。这一刻台上的声音不再是“演员赵本山”而是“辽足董事长赵本山”）
　　
　　　　更有趣的是，在小品中扮演“自己”的崔永元身上，也夹杂着这种现象。崔永元这一年风声水起，凭借着怒批中国电视怪现状及央视某主持人的行为，被舆论誉为2006年度的传媒人物。联系这一语境，赵本山对其看似戏言的“心眼多”“变坏了”饶有趣味，更反讽的是宋丹丹接过来的台词是“他们主持人都这样”。真让人分不清何处是戏何处又是真实的人生，也许恰如结尾唱到，“奔向人生大舞台”。戏梦人生，如此而已。

我终于承认这是个难熬的低谷期。或者说高原期。就是徘徊在一个水平线上不能提高，没有进展，痛苦的来回徘徊，对任何事物都失去兴趣，不肯见人，独自郁闷。

写不下去了，可是无法睡觉。

该写的很多，就像该做的也很多。可是都无法找到突破口。

确实，不知道怎么办

半年前可怕的低谷期又来了。

 

半夜跟一个很久没聊的人聊了一会，觉得他是一把犀利的小刀子，每次都会谈到满心底的东西。

犀利在于善于发问，而且做出引导。

跟别人的聊天都不一样。

我说，看来人也会相生相克。他说，这是自然规律。

 

去睡觉。不知道会继续补充还是封一段时间。明天是个未知数。

      被子晒过的太阳味
　　
　　刚洗过澡的柠檬香
　　
　　现磨的咖啡
　　
　　原味烟草
　　
　　刚开瓶清香的酒味
　　
　　茶香
　　
　　春雨落下的味道
　　
　　刚煲好的汤
　　
　　街边烤红薯的香气
　　
　　新书的油墨味
　　
　　女人非常非常淡、若有若无的香水味

回学校的路上经过一家服装店，进去，发现了一件超级qute的BB衣。粉色，有点偏白，娇嫩的像春天第一朵樱花瓣。可以把宝宝整个放进去，是联体衣，手脚可以伸出来，还带着帽子。背后略微有点收腰。问了下店长，是给0～6个月的宝宝穿的。托在手里，可以想象出一个白嫩嫩的婴儿被裹在里面，不断踢腾着腿脚，一双懵懂的眼睛看着你的样子。衣服是纯棉的，偏厚。手感真是棒。

捧着这样一件衣服就像捧着一朵刚刚打开的小花，需要好好呵护。

 

差一点就买下了..可是我的宝宝何年何月才能来到世界上呢，我不想等它穿上这件棉衣的时候已经是储存多年的旧货了，呵呵

 

晚上听说一只牧羊犬死掉了，sigh..祝愿她在天国幸福。

下了家教司机的车，说完“谢谢”差点吐在马路上。学生在高架上嘲笑我这样怎么出门。飞机，汽车，轮船，样样不行。他倒是怎么都不会晕的好身体。“喏，我在飞机上看到有人的血管突然的鼓起来了，很吓人的。”他一面说一面比划，带着点同情和幸灾乐祸的表情。因为地上的气压比空中高，“地上有1，空中只有0.8，所以……”我马上懂了他的意思。“有些很敏感的人承受不了零点几的气压差，内气压就把血液给压迫了。所以深海鱼类上岸的时候肚子总是爆炸开来的。

下车没有精神去后门沙县，就去可的买了惯吃的照烧鸡腿人民便当拎了回来。本来计划去沙县买拌青菜回来吃的，青菜叶子在开水里过一过，用醋和一点都不辣的蒜泥拌一下就好了。营养加减肥圣品，HOHO

回来看《武林外传》30集已经下到100％了，可惜打开居然都是不成型的文件，根本打不开..只好开了《导盲犬小Q》，据说是催泪剂型，怀疑吃饭并且身后有室友的时候是不是合适看..sigh，后来事实证明，我的担忧完全是有道理的。虽然吃完了饭，可是后半部分让我体会到，压抑哭声是多么艰苦的事情。

小Q是一只拉不拉多，跟我家宝宝有那么一点像，宝宝明显不如小Q好看。而且明白自己扎两只辫子的时候有点像的狗狗是——可卡

小时候的小Q真可爱死，眯着眼睛，像个胖乎乎的柔软毛巾做的小枕头，短短的四肢不大稳实的探询着道路，一不小心就会摔上一跤。小Q的左肋骨根部有一块黑色痕迹，长大后羽化成飞鸟的羽毛一般的图形。所有和他相处过得人都因为这个痕迹而加倍的喜爱小Q

幼年的时候，他得到一个玩具，也是他第一个朋友：会发出声音的小熊。小Q热烈的爱上虐待发声小熊的过程中并乐此不疲。青年以后也时常梦到这个朋友。

他迅速成长为健壮帅气的大狗，戴着黑色的眼圈和黑色湿漉漉的鼻子，拉耷着耳朵，敏捷的注视主人的一举一动。“你只是一只普通的导盲犬，但是我要让你成为最优秀的。”他博得了倔强的主人的喜爱，陪伴他走路，旅游，甚至住院和输血。直到他生命的最后。

“渡边，你怎么可以走在狗狗前头。”

“小Q..我真想..再和你走一段路..”

落泪最多的几个情节：

渡边倒在病床上输血，面色惨白。小Q不离不弃，目不转睛的看着主人。

渡边一病就是三年，期间小Q被收回。每次病情稍有好转都会去看望小Q。最后一次，渡边牵着小Q蹒跚着走完生命中最后30米，死去。

渡边葬礼上，小Q也来了，他盯着棺木里的渡边，以为他的主人只是睡去了。

12岁的小Q已经老了。玩了一回幼年的好友小熊，累得呼呼喘气。丢下小熊，企图跳回自己小窝的时候，重重摔在台阶上，摔得那么重..狠心的导演连续两个镜头特写，眼泪骤然跌了出来。小Q，你怎么会老呢，你怎么这么不小心。

妈妈和爸爸带小Q去了宠物医院治疗。然而小Q太老..夜里，小Q的呼吸变得艰难，时而缓慢时而急促。爸爸妈妈彻夜守着他，妈妈哭着唱起了小Q童年一直给他唱的摇篮曲。泪奔啊..室友为什么在寝室。好不爽。

天亮，爸爸说，小Q不要勉强了..到了天堂，记得跟那里的狗狗说，你是我们家的。

小Q的呼吸停止了..12年零25天。

 

小Q，谢谢你把我的眼睛清洗了一遍：）天国里为你祝福

将来要买带着小花园的房子，养一群宠物进去玩。把印象深刻的名字统统加给他们。。

情人节去兰溪路3号交完网费，回来路上心里有些烦躁，后来小宠说那天诸事不宜，可能是这个缘故。一路的发廊数下来，到了外星人曾经推荐过的自然美就进去了，直言要把头发烫卷。洗完后坐下，店员问我头发以前烫过？拉过？染过没有。一直不太舍得在头发上大兴土木，只有短发的时候拉过一次，已经是很久以前的事情，随后不断的修剪早就把那时的两寸直发留在各个理发店里面了。

那时至今，一直是直发。一直有人问我是不是刚拉过头发，其实除了那个短直发时期，其他时间都是自然生长状态。也从来没有动过染发的念头，基本染过的头发最终都会变成枯草一样的干黄，看上去质地涩涩的。用的洗发水也会选用黑芝麻的……狐狸生日的时候送他温雅黑色的染发剂，因为发现他有白发的趋向，结果他的反应是：好寒的颜色……＝。＝

店员说，那你的头发非常健康了。决心要烫了么。没有一个时候这么坚定的对待过头发。规规矩矩的笼罩着大脑的时代结束吧。把洗澡都不会弯曲的笔直蹂躏掉。恨不得头发再乱，再乱。店员帮我做了一个陶瓷烫，据说不会伤害头发，烫完也不用涂锗哩水或者保养。

两个小时后去掉头上几斤重的各种器材，看到曲卷的头发还有点不敢相信——原以为我的头发是烫不卷的……乖乖交掉270元，路上有点潮湿，处处couple，世界有点不真实。单身了，卷发了，要工作了，终于长大了，却开始苍老。

 

卷了的头发变掉了。抓上去像什么植物柔软却不光滑的须。涂多少润发精华都回复不到原来的光滑。上面的头发没有烫，偏爱抓完卷发试试头顶的直发，对比好大。站在镜子前面很不习惯。刘海打的过于稀薄。发型偏文静保守，所以就没有任何特别。一辈子的任何一个阶段都可以做的类型，就像个温和的妈妈。贤淑的主妇做的一样。所以现在出门我总是扎着辫子。有时候是一个，高高的在后脑，扎完再弯一道，顶讨厌马尾。或者是两个松松垮垮的耷拉在脖子的两侧，那样绑的头发总是特别的曲卷，像极了某种狗狗的耳朵。

我做了决定，第一是这个学期不买衣服了。另一个是跑步。最后的半年，踏遍共青场。衣服已经很多，这几天正找了一大包，准备送人，顺便清理一下衣柜。唯恐毕业的时候搬运麻烦。现在最爱穿一条黑色白线的纯棉运动裤，和一双白色AD跑鞋。有时候上面是黑色羽绒外套，有时候是套头运动衫。

开学以后把寒假没有带回家的衣服全部送给洗衣房洗，然后该送的送掉，该留下的收起来。只是这几天天气突然坏了，不敢掉以轻心。

刚来那几天，每天把被子垫子拿出去晒，寝室永远晒不进太阳，所以我会趴在暖和的走廊窗台上看书。有时候往后窗站，会看到一个年轻人在游泳池旁边练习打网球，自己对着墙壁，一下一下，咚咚，像年轻的心脏运输血液的声音。晚上，闻着被子上阳光的芬芳睡得无比幸福。突然有一天，这种日子结束了，天气也变得陌生起来。小雨，和最痛恨的阴天，仿佛经济危机突然降临，只要上海一阴天，心情就会起变化，环境变得一点生机都没有。仿佛死去的尸体。活动着的人们只是一条条虫子。

考拉说，学会享受生活，日子就不会有这么多抱怨。

这样的心态什么时间可以修炼成功，我该怎么享受现在面对的生活。每天梦到水有关的东西。一个人曾经说，梦到水是心理压力大，有点无措的缘故。然而我...并不喜欢这座城市。并不喜欢任何人。难道归属感不是这么重要的吗。寻找的路在哪里，谁给我一个机会来解剖自己认识自己。

前天梦到自己开着白色的别克回家，因为大雨，我家马路对面居然飘来一座尖顶的哥特式教堂，而不可思议的式海市蜃楼也发生了，居然正是这片教堂，飘在真正的教堂上方的天空。那时正是梅雨季节，却赶上春节。本来我们在家里用面做很多小玩意，结果一齐跑出去看新鲜的景象了，欢呼了一声，抬手一看，沾满了白色的面粉。心中胀满了惴惴不安的快乐。我已经很久没有这样开心，这次可以放心的快乐一次么。面粉有点皱的沾在手上，像一道道皱起的眉毛。醒来发现原来，真的是放不下。原来做梦的时候也不会真正自由。

昨天梦见一场激烈的争吵。和我最亲爱的人。似乎压抑了很久，终于激化。双方都很激动。心里有好多话没有当面讲述，痛快而不及后果的讲了出来。醒来后，只剩下呆呆的惆怅。我们都很可悲，因为相互无法理解，虽然我们极力想办到这点，可是到了关键时刻却被自己想当然的阐释和习惯蒙蔽。难道在彼此的有生之年，我们不可能愈合这道缺口，只能越拉越大么。然而，我记得我小时候说过，无论如何要一生陪着你的话，你流泪的样子。为什么现在长大，这样的话已经被岁月掩埋，演化成冷漠和不解。其实，我们心里只是太无助。因为自己都已经太难改变。兴庆了一下不是真的吵了，然后悄悄哭了一会。我发誓，一定会让你快乐，让所有的亲人快乐。尽最大的努力。除了你们，还有什么人敢于相信，什么地方能不警惕而小心地暂时容身呢。这些道理终于因为成长而清晰起来。带着痛楚和血痕体会出来。尽管，成长是无人肯倾听的自言自语。我会收起所有人前的任性。只要你们快乐。